GUSTAVO ESMORIS

Taller de escritura "El Rincón"

2012-01-26T06:18:00.001+06:00

A cargo de Fabián Severo y Gustavo Esmoris (*)

- Lectura e interpretación de textos.

- Técnicas de escritura.

- Técnicas de corrección y reescritura.

DOS MODALIDADES:

1- PRESENCIAL: En la Asociación General de Autores del Uruguay (AGADU). Dos grupos: Martes de 19 a 21 horas, o Miércoles de 18 a 20 horas.

Comienzo: abril 2012.

2- VIRTUAL: A través de correos electrónicos.

Comienzo: marzo 2012.

Dirigido a todo público.

Por consultas: tallerelrincon@gmail.com

Coordinadores:

Fabián Severo es docente de Literatura en Secundaria y en Quipus (Centro de Formación de Coordinadores de Talleres Literarios). Ha coordinado la publicación de “Fruto del desierto” (2008), “Huellas de viento en la arena” (2009), “Los Soles de la Tormenta” (2010), libros de los alumnos del liceo de Toledo (Canelones). Ha publicado textos en diversos libros y revistas. En 2010, publicó “Noite nu Norte” – Poemas en Portuñol. Ese mismo año recibió el Premio Morosoli de Bronce en la categoría Letras – Poesía, y representó a nuestro país en la Primera semana de la Cultura Uruguaya en La Habana.

Gustavo Esmoris es escritor y periodista. Es egresado como Técnico en Animación de Quipus y como Educador de Museos en el M.E.C. Ha publicado cinco libros y recibió el Primer Premio de Narrativa 2005 de la Intendencia Municipal de Montevideo por la novela “Un viejo octubre roto” y la Primera Mención en el mismo concurso, año 2009 por la novela “Ciudad perdida”, entre otros premios.

Ambos han coordinado, desde 2010, el Taller de Escritura “El Rincón” en su modalidad Virtual y en su modalidad Presencial, desarrollada en la Asociación General de Autores del Uruguay (AGADU). Coordinaron la publicación de “Desde el Rincón” (2010), y "Alas de papel" (2011), libros con textos de los talleristas de ambas modalidades.

Libros colectivos

2012-01-26T04:36:00.010+06:00

Fotos

2012-01-25T01:42:00.000+06:00

Con la cantautora Yisela Sosa, presentando canciones y poesía. Agosto de 2010.

Conferencia de prensa en Artigas, por la presentación del libro "Noite nu Norte" de Fabián Severo. Junio de 2010.

Con la escritora Claudia Amengual, durante la entrega de premios del Concurso literario 75 aniversario de la Cooperativa Bancaria. Setiembre de 2007.

Con el maestro José María Obaldía, durante la entrega de premios del Concurso literario 75 aniversario de la Cooperativa Bancaria. Setiembre de 2007.

Con los narradores Hugo Fontana e Hiber Conteris. Paysandú, abril de 2010.

Con la poeta Paula Einöder, en su visita al Taller de Escritura El Rincón. Setiembre de 2011.

Con la cantante Erika Büsch, durante la presentación del libro "Versos de luna y sombra" de Delma Perdomo. Diciembre de 2009.

REFLEXIONES SOBRE "CIUDAD PERDIDA", por Angelita Bonnet

2011-11-07T18:55:00.003+06:00

Imaginemos un viaje hacia un lugar ignoto y que nuestra única referencia es un plano borroso, al que le faltan fragmentos. Y paso a paso, en su tránsito, vamos descubriendo paisajes fascinantes cuya geografía desborda los límites de un mapa.

La lectura de “Ciudad Perdida” es ese viaje.

La primera visión de este mundo ficcional está fragmentada, rasgada, como el plano borroso al que aludíamos.

La historia de una fábrica que se cierra es el tópico del relato, que se organiza en una estructura poética y reveladora.

El narrador no se distancia del personaje, su visión es conjunta. Pero este es un relato polifónico, a dos voces. Se escinde en dos miradas: la de Vladas, el sereno de una fábrica cerrada para siempre, y la de Pol, el viajero que aparece en una ciudad desconocida. Esta focalización múltiple es uno de los pilares de la excelencia del texto. También lo es el manejo de la temporalidad. Las anacronías son constantes: el tiempo fluctúa en un continuo devenir hacia adelante y hacia atrás. Otro aspecto a destacar es la original relación entre el tiempo de la historia y el tiempo del relato. El discurso narrativo se organiza de forma original, virtuosa, por cómo trasmite el flujo de los acontecimientos. Impera la elipsis, lapsos que generan un profundo sentido poético, íntimo. Está presente lo fantástico, lo no explicable ni desde la razón ni desde lo sobrenatural. Irrumpe, como en las tragedias griegas lo imposible, el no sentido. El hálito de la Odisea, impregna los acontecimientos.

Encerrado en la enorme fábrica, el sereno Vladas, “habia llegado a ese espacio inmenso, demasiado desolado para un solo hombre, de la forma en que se llega a una ciudad perdida” El relato salta a la virtualidad de un futuro, prolepsis; “Cuando vinieran a demolerlo todo (…) sería el final redundante de algo ya consumado”. Luego alude a un tiempo pasado, analepsis. “(En el centro de los recuerdos que no parecían tener un preciso punto de origen, estaba la fábrica…)”. Inundado por los recuerdos comienza a desenvolverse este personaje, El otro, Pol, está volviendo en un globo aerostático desde una ciudad perdida donde vivió siete días con sus siete noches de siete lunas, dejándose guiar por una mujer de nombre mítico, Excelia. Se presenta ”Subido en el viento, continuaba sobrevolando la noche del océano, vuelvo a un trueque inminente de memorias (…) Y a determinada altura del viaje, me desprendería de todo lo vivido en una extraña ciudad separada del mundo).”

Hay simetría entre ambas presentaciones, dada por el juego metafórico de las formas verbales, que evidencian las rupturas temporales. La simetría aparece también en la espacialidad, la fábrica es como “una ciudad perdida” y el otro retorna de “una extraña ciudad separada del mundo”. Se insinúa el correlato entre lo real y lo imaginativo.

La presentación polifónica plantea una narración escindida en dos historias: una en los capítulos pares y la otra en los impares. A pesar de ello, no se advierten desgarraduras críticas en el tejido narrativo. La habilidad del autor promueve el fundido del relato y los capítulos son cortes que enlazan, imperceptiblemente, las secuencias, sin dejar fisuras ni baches. Es interesante analizar las transiciones y los lazos que van otorgando coherencia a todo el mundo ficcional. Dentro de él, encontramos indicios que giran sobre un personaje, un pensamiento, un objeto, emociones, suspenso, el espacio y el tiempo.

Van Gogh es un personaje vinculado a la fábrica y a Vladas. Es un ser marginal que vive de la caridad y pinta sus cuadros en cartones que siempre lleva a cuestas. Fue un alto ejecutivo de la empresa pero de buenas a primeras abandonó su bienestar. Rechaza su pasado._”¿De qué sirve el pasado?-decía. –De nada. Más vale olvidarlo y parirse uno mismo a cada instante” Sufría una enfermedad llamada desorden espacial. Sus manos actuaban con autonomía de tal modo que se involucraba en situaciones incómodas, algunas muy jocosas. En el mundo de Pol, el de la ciudad perdida, había aparecido un navegante que transforma la balsa en una casa, a la orilla del mar. Lo llamaban el Portador de Orillas. “Había desembarcado una mañana, bien temprano, hacía ya unos cuantos años (…) De él apenas se sabía que había tenido un problema grande, al otro lado del mar, un problema con sus manos…” Esta mención nos permite asociar a ambos personajes. Así como Van Gogh, porta su locura, pinta y se mutila a sí mismo (como el pintor famoso) el Portador de Orillas es un Ulises moderno, que viaja por los mares de la existencia, llevando su destino a cuestas. Se fusionan los dos personajes, cuando V. Gogh, encerrado en un psiquiátrico dice que lo bueno de ese lugar “…es sentirse tan liviano, tan poco responsable de la salvaje ineptitud de sus manos. Fue entonces que creyó encontrar la solución. Apenas saliera de allí, construiría una balsa destinada a ahogarse.-Soy una especie de portador de orillas -continuó diciéndole.- es algo que me llevó toda la vida entender.” Aquí se evidencia la fusión de las historias, con esa ambigüedad que se permite lo fantástico, esplendorosamente manejado.

El amor, también aparece contado a dos voces. La coincidencia de las historias se da, paradójicamente, por contradicción. Por un lado, el fracaso; como contracara, la esperanza.

Betis, ex esposa de Vladas, es una mujer caprichosa y posesiva. Manipula su relación exigiendo ser madre, es un ser complicado pero a la vez muy básico. Hasta cruel. Lo llama “…ese fracasado que quería ser poeta sin escribir, y solo sabía hacer botellas. Que tan bien no lo haría, después de todo, ya que por algo lo sacaron a patadas en el culo, junto a toda esa plantilla de inservibles (…) te lo di todo, hasta esa rienda suelta para soñar con lo que tu mediocridad crónica nunca te permitiría llegar a a ser”. La calidad espiritual y moral del personaje inhibe toda predisposición al amor. Sabe humillar. No le importa el cierre de la empresa, los dueños nunca quedan mal parados económicamente. Si ya no da dinero, cerramos y a otra cosa. Se huele el poder del dinero, su egocentrismo que la lleva a sentirse mesiánica por haberse casado con un obrero. Destaco la afirmación.” Te lo di todo” cuando en realidad el personaje siempre es presentado en actitudes mezquinas. Sin embargo, es cierto para ella, desde su mentalidad, que se lo ha dado todo.

Este personaje es emblemático: en sus palabras se concentra no solo la historia del sereno Vladas sino también el derrumbe de la fábrica, de una fábrica de vidrio. En su soledad se aferra a una fantasía que le presta la imagen de una mujer retratada en un aviso publicitario. Por las noches, la contempla iluminada por seis focos de luz “en fase llena”, el séptimo es la luna. Y por aquí el lector halla el camino en donde se une la bifurcación, en una sola senda. Pol, habita la ciudad perdida, cuya peculiaridad es que por las noches el cielo tiene siete lunas. Bajo ese cielo vive su historia de amor de siete días, con la mujer que lo guía por ese lugar desconocido. El lazo que ata o funde las dos historias se da por contraposición. El comportamiento de Excelia y Betis es como las dos caras de una misma moneda. Excelia no manipula. Redacta un contrato que estipula los términos de la relación. “No se podría hablar de sentimientos, ni de hijos…” En una semana él se tendría que ir. La esperanza queda latente en la actualización planteada en su último diálogo._”No te pongas triste (…) De algún modo, con otro nombre, con otro rostro, allí estaré esperándote. Aunque también te llames de otra forma. Aunque no te conozca. Y esta vez será sin contratos”

El perro blanco, que acompañaba a Vladas en su infancia, recorre ambas historias. “Ese perro albino, como aquel que cruzó por mi infancia hasta el día que se escapó de la mano de mi madre, arrastrando una flamante correa de cuero se perdió con su vida para siempre.” Pol, a su vez, se reencuentra con el perro blanco. .Ante la algarabía del encuentro, todos miran asombrados. (Los pescadores) “se divirtieron con la presencia del animal, como si no entendieran el secreto al que sólo yo tenía acceso.” Le explica a Excelia que es su mascota, que no sabe ni cuándo ni dónde, pero que ese perro fue de él alguna vez. Había vuelto “con la misma correa todavía arrastrando entre sus patas (ese detalle sí lo recuerdo, sin duda se trata de su vieja correa, aunque bastante más descolorida y gastada).” Ambas voces son una sola. Están unidas por el estrecho vínculo de la memoria que va dibujando esta tierra “sin mapa” y para rescatar su geografía acude a lo fantástico, a lo maravilloso.

Asistimos a una sugerente forma de direccionar el tiempo y aliñarlo en espacios fugaces, a través de la mención del objeto reloj. Vladas. en la fábrica, con una piedra ensangrentada con la sangre de la rata que acaba de matar, rompe el reloj:”lo único que conservaba un latido de vida”. Acaba de matar a la rata con la que quiso sustituir, sin lograrlo, al perro blanco, compañero fiel de su niñez. Una rata nunca puede ser perro. Asimismo, Excelia para el péndulo del reloj de su casa, en el momento que Pol se va para siempre. Es el destino del “héroe” que no se puede torcer. Los relojes se detienen. Se cierran lapsos internos. El tiempo seguirá.

Interesante recurso es el planteo de una novela dentro de la otra. Es a través de la escrita por Excelia, que se nos adelanta la partida de Pol a bordo del globo. Con breves pinceladas relata cómo será ese adiós definitivo. El uso del tiempo en Futuro anticipa lo inexorable; se resuelve magistralmente este caso de prolepsis. En la partida, aparece otra vez, el perro blanco. Se despide de ella con la promesa de encontrarse en otra dimensión de sus vidas. _”Me tengo que ir_ le dije al perro blanco, mientras me agachaba para rascarle la cabeza por última vez.” El diálogo actualiza el tiempo, la coincidencia con lo enunciado sumado a la obligatoriedad de lo dicho, nos vuelve al presente inexorable de la partida.

Diciendo adiós, ya volando,”…el perro se soltó de la mano con que ella lo retenía (…) Iba quedando más pequeño, hasta que se quedó un diminuto punto blanco(…) tratando inúltilmente de alcanzarme”. Otra vez, ese punto móvil que se desplaza en el tiempo de los recuerdos de ambos personajes. El recuerdo entrañable del perro que sigue siempre persiguiendo al amo aun desde su pérdida. Recordemos el hermoso paratexto: “A Josefa, que echada a mis pies escribió esta novela”) Esta vivencia, idéntica en ambos narradores, más las coincidencias ya anotadas, nos revelan que uno es la proyección del otro, o de sí mismo. Ese otro que saldrá por última vez de la fábrica donde ya no latía el reloj como único signo de vida. Simultáneamente, aquel que vuelve de ese lugar perdido, tan perdido como la fábrica, manifiesta.” Conociendo el camino llegaría a una puerta, al empujarla estaría abierta.” La esperanza late en esta apertura del lugar donde yacerá “perdiendo una memoria, recibiendo otra.”

Interesantísima novela de lo íntimo, construida con un lenguaje terso, preciso, pleno de hallazgos, de luces y de sombras. Es imposible no escuchar la vibración de este lenguaje en el que la tensión poética, pulsa al máximo su cuerda, para crear este mundo fascinante.

Reflexiones sobre “Ciudad Perdida” de Gustavo Esmoris por Angelita Bonnet

Presentación de la novela CIUDAD PERDIDA con la presencia de la escritora Claudia Amengual y la cantautora Yisela Sosa

2011-09-10T07:04:00.006+06:00

Presentación de la novela "Ciudad Perdida"

2011-08-11T20:07:00.003+06:00

Jueves 22 de setiembre de 2011, 19 horas.
Sala MARIO BENEDETTI
Asociación General de Autores (AGADU)
Canelones 1122

50 años de Ediciones de la Banda Oriental

2011-05-28T06:08:00.003+06:00

Parte de los narradores, poetas y ensayistas que se juntaron para la foto de los 50 años de la Editorial Banda Oriental. A mi izquierda nada menos que el Bocha Benavides. En la otra punta de la imagen, Tomás de Mattos y Henry Trujillo, entre otros.
Más fotos del evento en: https://picasaweb.google.com/EdicionesdelaBandaOriental/BandaOriental50Anos

Página Aberta

2011-05-22T21:51:00.004+06:00

Segundo número de la revista brasileña Página Aberta, con participación de los escritores uruguayos Claudia Amengual, Gustavo Esmoris, Paula Einöder y Margarita Muñiz.

Carátulas

2011-02-01T06:09:00.005+06:00

Lectura en el ciclo "Naranjo en flor"

2010-12-11T14:00:00.003+06:00

Octubre 2010

Palabras

2010-11-22T05:04:00.005+06:00

Dijo:

Tuve un sueño.

Y lo mataron.

Dijo:

Nosotros iremos hacia el sol de la libertad o hacia la muerte.

Y lo mataron.

Dijo:

Cuando la historia no se puede escribir con la pluma, debe escribirse con el fusil.

Y lo mataron.

Dijo:

En una revolución se triunfa o se muere, si es verdadera.

Y lo mataron.

Dijo:

Con los pobres de la Tierra, quiero yo mi suerte echar.

Y lo mataron.

Dijo:

Sólo bajaré mi arma cuando sucumba.

Y lo mataron.

Dijo:

Si tomáramos el poder, tendríamos la tarea de limpiarlo de burguesía.

Y lo mataron.

Dijo:

La Historia parece propiedad privada de los dueños de todas las otras cosas.

Y lo mataron.

Dijo:

Nuestra recompensa se encuentra en el esfuerzo y no en el resultado.

Y lo mataron.

Dijo:

La hora perfecta de comer es, para el rico cuando tiene ganas,

y para el pobre, cuando tiene qué.

Y lo mataron.

Dijo:

Nadie puede darte tu libertad. Si eres un hombre, tómala.

Y lo mataron.

Dijo:

Tembláis más vosotros al pronunciar la sentencia que yo al recibirla.

Y lo mataron.

Dijo:

Como niño de pecho en brazos de su madre, así en mí está mi alma.

Y lo mataron.

Dijo:

Si nosotros calláramos, hablarían hasta las piedras.

Y lo mataron.

Dijo:

No hagáis de la Casa de mi Padre una casa de mercado.

Y lo mataron.

Dijo:

Como no me he preocupado de nacer, no me preocupo de morir.

Y lo mataron.

Dijo:

Se abrirán las grandes alamedas por donde pase el hombre libre.

Y lo mataron.

Dijo:

Con alegría vivo, combato y muero.

Y lo mataron.

Dijo:

Mis hijos tienen hambre.

Y lo mataron.

Tiempo de caminos

2010-11-14T08:30:00.003+06:00

Sólo existen

esparcidos

sin pronunciar al viento

los restos de sus huellas

el intento fallido de amar

a la distancia

Qué importa cuándo partió

o a dónde

el de los pasos con eco solitario

con tal que haya algún sitio algún destino

un lugar para el júbilo o la melancolía

Sólo existen entonces

la canción abandonada

y un rumbo desde el sur

hacia una voz cargando sus esquinas

un retrato en la idéntica idea del olvido

Tal vez fui yo ese hombre

su llanto golpeando en las paredes

quien creyó sin motivo alguna luz

de octubre amaneciendo en sus bolsillos

Advenimiento del silencio

2010-11-14T08:27:00.002+06:00

Cuánto silencio

en el estruendo original

hacia el poema

y cuánto verso sin patrón

en mi jardín ávido de mar

El silencio es a veces

una triste tonada

primitiva y feliz

es el aura del Hombre

la amable violencia

del que escribe

10.11.2010

ENTRE ORIENTALES Y ATLANTES

2010-10-28T04:29:00.005+06:00

Antología de cuentos de uruguayos y canarios, donde figuran, por la parte charrúa, Claudia Amengual, Nedy Varela, Jorge Majfud, Leonardo Cabrera, Hugo Fontana, Gustavo Esmoris, Lauro Marauda, Sergio Capurro, Luis Marcelo Pérez y Carlos Montero.

Dos poemas del siglo pasado

2010-10-25T01:28:00.004+06:00

AL SUR (POESÍA AL PASO)

Hay una penumbra oblicua

otra forma de agonía subterránea

y mi rescatado tal vez perdido en ella

sin motivo el recuerdo

de un pájaro

atropellado en algún lugar

como la tarde

triste

nace al sur

azogue involuntario

del tiempo resistiendo

a mis espaldas

COMPROBACIÓN DE LA POESÍA

Vertical

por mil causas

la poesía existe

el hombre la conduce como puede

sobre el urgente contorno

de sus tragedias

Dolorosa génesis

con solitario testigo

la poesía

créanme

de verdad existe

aunque esta noche no sepa muy bien

que hacer

con ella

De "Calles vacías", Ediciones de la Banda Oriental, 1998.

EL TÚNEL DEL TIEMPO

2010-10-02T19:57:00.006+06:00

Portada de una antología poética de 1995, que compartí con grandes poetas como Roberto Apratto, Jorge Arbeleche, Fernando Beramendi, Gladys Castelvecchi, Rafael Courtoisie, Paula Einöder, Juan Fernández, Roberto Genta, Suleika Ibáñez, William Johnston, Jorge Meretta, Tatiana Oroño, y Zully Riveiro, entre otros.

UN VIEJO OCTUBRE ROTO

2010-10-02T17:58:00.010+06:00

Primer Premio de Narrativa en el Concurso Municipal de Montevideo, año 2005.

"El eje vertebral de esta novela lo constituye el eterno tema de la búsqueda de la libertad, anhelada y lograda algunas veces, perdida y reconquistada otras.
Los tiempos narrativos fluyen con el ritmo dinámico y enérgico de una prosa donde asoman momentos de intensa atmósfera poética paa tejer la urdimbre de una historia contada con voz y mano sabias."
Jorge Arbeleche

RUMBO EDITORIAL
EN VENTA EN TODAS LAS LIBRERÍAS

Nuestro 11 de setiembre

2010-09-10T00:21:00.004+06:00

La batalla de Chile

Para Leonardo Henrichsen, Compañero

La oscuridad que me rodea es lo irreal

lo verdadero

imágenes que un Compañero filma

muy cerca de La Moneda en llamas

Frente a su cámara pasan mujeres y hombres

corriendo

algunos dejan fugazmente registrado

sin tiempo a detenerse

un puño cerrado un viva Chile

ellos por ahora no poseen armas

y deben vivir para pelear

por eso se repliegan

pero él sí tiene la suya y se abre paso

con rebeldes ráfagas

de veinticuatro cuadros por segundo

Desde cien metros lo detectan y abren fuego

todo se vuelve vértigo cielo y baldosas

en el epicentro puntual

de la lucha de clases

YISELA SOSA Y GUSTAVO ESMORIS EN RECITAL

2010-08-23T05:00:00.005+06:00

Sábado 28 de agosto, a las 18 horas, en la Casona del Parque Posadas.
La cantautora Yisela Sosa se presenta junto a Gustavo Esmoris.
ENTRADA GRATUITA.

Tu poema

2010-08-10T03:24:00.002+06:00

Este poema es tuyo

lleva tu nombre

podés tomarlo o devolverlo al remitente

Fue escrito con la electricidad

que desde el corazón baja hacia el codo

hasta desembarcar sobre un papel

Este poema habla del amor

de la distancia

de que sólo se vive unos minutos

habla de un rock que nos prometimos bailar

alguna vez

Este poema me recuerda

que la noche tiene tus manos

es triste y es alegre

es todo tuyo

para que hagas con él un puente

o mil incendios

Phan Thi Kim Phuc (9 años) aún corre en el Buceo

2010-03-26T05:09:00.005+06:00

Phan Thi Kim Phuc (9 años) aún corre en el Buceo

Los que por la ventana de un bar

vieron en sepia

a una niña vietnamita

corriendo hacia su encuentro

Los que se preguntaron

desde el fondo de su cerveza

por qué ella

ahora

a tantos años

arrastrando su único grito

en estas calles desiertas del Buceo

incendiada para siempre

en una vieja foto premio Pulitzer

Los que a través de sus lágrimas

las de ella

las propias

entendieron finalmente

el sentido antihorario de esos ojos

que aún buscan desprenderse del napalm

y están allí

Bar La Playa, Rivera y Comercio, 15 de marzo de 1987.

Gustavo Esmoris cerrando el ciclo de Lectura de Poesía en Pluma Azul 2009

2009-12-24T07:11:00.005+06:00

INSTALACIÓN ZONAPOEMA

2009-10-12T05:42:00.003+06:00

Instalación en Radio Fénix para ZonaPoema, la casa invita. Fotos de Margarita Muñiz.

2009-06-25T08:55:00.006+06:00

Textos
GUSTAVO ESMORIS

OCTUBRE / 2005

Dónde las frágiles treguas los tardíos andenes
qué sábado en la furia
metiéndose allí dentro con su noche
esta mano y el mundo
las luces invertidas del espejo
un prolongado octubre una mirada
todos mis amores

UNA MUJER DE HUMO

una mujer desliza bajo mis párpados los sueños más perfectos
avanza respirando en busca de agua
combate con mis huesos
derrama sin nostalgia sus historias las vuelve un poco mías
esa mujer de humo aferrada complaciente a la mañana ata trozos de vida
me ve extraviarme brevemente por calles imposibles
de donde siempre vuelvo con un pan
entre sábanas blancas la imagino despierta
alimentándose de flores meciendo a nuestro hijo
desplegando desnuda y sin tránsito su risa

Del libro colectivo “Voces en las manos”

AVENIDA AL MAR

Las hojas caídas se mezclan
con la risa de los niños
habrá que postergar
en todo caso
un incendio puntual
inevitable
las múltiples lecturas
y el bar que ya no existe

Como mudo temario
tres puntos suspensivos
no más

Junto a mi sed el mar sigue en su sitio

LO QUE VENDRÁ

Un día se abrirán todas las puertas
los ojos de la gente
tu ventana
y ya no seré extranjero
aquí en mi patria

De “Adyacencias”

RESTANTES FORMAS

Sin tinta
ni papel
escribir sobre tu vientre un poema
tan efímero
como esta noche
una forma elíptica
inusual
de alcanzar a tiempo la carretera
su perspectiva perfecta

De “Calles vacías”

2008-02-28T05:12:00.014+06:00

APUNTES PARA UN GÉNERO OLVIDADO

ANTIMATERIA BIOGRÁFICA DE LA POESÍA

La poesía es el diario de un animal marino que vive en la tierra y espera volar por el aire.
Carl Sandburg

Cenicienta o hermana pobre de la literatura, la poesía ha logrado sobrevivir contra todas las corrientes ideológicas dominantes que quisieran verla definitivamente enterrada. Enemiga irreconciliable de la cultura entendida como masificación y consumo, y consciente de su papel de Quijote frente a los molinos de viento, la poesía ha adoptado una suerte de guerra de guerrillas, lanzando un libro en el lugar menos pensado, disparando una revista, detonando graffitis sobre el corazón sensitivo de la ciudad. A su favor cuenta con que sólo aquellos que lucran vilmente del prójimo puede querer su desaparición, y esos, si bien muy poderosos, no son muchos. El resto del mundo, los que inocentemente sobreviven de su propio esfuerzo, son parte de la minoría silenciosa que la reconoce, o integran, por regla general, la enorme masa de damnificados a quienes les han robado toda forma de belleza, como suelen robarle todo. Por eso, la poesía aspira a ser una devolución, la más sutil expresión de lo solidario; vive en el espiral inagotable del boca a boca, desde lo colectivo a lo individual, y nuevamente a lo colectivo, contra todo lo banal, a favor de lo sensible. Cuando alguna vez al día o a la noche, en algún sitio, ese momento ocurre, y la latente señal de lo poético emigra inmanente hacia el lector atento al caos, el Hombre recupera una porción de su lugar en el mundo, avanza un paso. Así como la falsificación de la realidad busca generar conductas, y lo hace –obviamente– en dirección opuesta a la condición humana, la poesía intenta acercar al Hombre a su auténtico destino. Frente a la alienación, la poesía recorre el camino contrario, va de lo gramatical a lo mágico en un sentido plenamente terrestre, dirigiendo su palabra desde un espejo acústico donde el concepto de funcionalidad se refleja en lo plenamente sensorial.

Entre tantas otras cosas hermosas, la poesía es hoy (y tal vez desde diferentes lugares y situaciones lo ha sido siempre) una suerte de intento por llevar la belleza al poder. Pero no al poder entendido como espacio de decisión coercitiva sobre los otros, o contra los otros (a lo cual la poesía se opone irreconciliablemente), sino como horizontalidad y franqueza, desde un lugar donde lo esencial no siga siendo aquello que depende de un motor o de una grifa (esa serie de artículos inútiles que terminaremos comprando, convencidos de que no podemos vivir sin ellos). Ante esa adulteración de lo vital, la poesía es libertad: busca redimir al Hombre de esa forma siniestra y obscena de la palabra acorralada y volcada contra sí misma. Y porque es sinónimo de libertad, una elíptica materia en donde todo resulta posible, la poesía toma fragmentos de lo inasible y los proyecta al exterior; de ahí su compromiso derramado sobre el aire, sobre el oxígeno sensible del Hombre, que es su combustible. Por su confiado apego a cierta simbolización de la alegría, aún en sus versos más tristes, la poesía es gesto limpio y es voz, evidencia clara de que no hay nada más provisorio que aquello que catalogamos de definitivo. Desde esa contienda, la poesía puede ser un código luminoso de señales, un arma cargada de futuro, una estrella humeante entre los dedos, o el derecho del Hombre a empujar una puerta. Caminando a nuestro lado la poesía extrae de la vida sus sonidos, sus estructuras raudas, vuelca pintura sobre el día rutinario, mira hacia el lado correcto de la era que nos toco vivir, se da con el futuro. No hay nada más inútil en términos prácticos, ni nada que se le compare en importancia. Para mantenerla a raya, acompañada de más escritores que lectores, mientras siguen pensando qué hacer con ella, esa inmensa minoría de los hombres inhumanos la acusa de miserable pérdida de tiempo, de anacrónica costumbre en un mundo globalizado y demasiado complejo. Pero la Poesía resiste todas las críticas, todos los agravios y todas las muertes programadas por quienes temen al arte, porque le temen a la libertad en todas sus formas; ella está antes del Hombre enemistado con el Hombre y seguirá estando, con mucha más razón, después de este tiempo de guerra. Porque aun cuando todavía no se haya tomado unánime conciencia de ello, le corresponde al pueblo, además de lo materialmente esencial, la plena posesión de lo poético.